贪玩的、敏感的……戴佩妮 -介绍-娱乐

戴佩妮

不是“她们”，而是“我们”。

"every women” vol.01与音乐人戴佩妮一起回望她近30年的创作生涯，她说灵感从未有“卡住”的时刻，而她的矛盾也源于歌曲与自身个性、气质之间的割裂感。

从制作音乐到生活细节，希望事情能严格按照预想发展的她，现在也逐渐学会了不设限:在知晓底线的前提下，任由可爱的意外发生，就像是有根的风一样，风没有形状，只是流动，可以去到种种美妙的地方，再回来滋养自我。

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戴佩妮说自己最大的缺点是“好玩”，“好”用的是“游手‘好’闲”的四声。

她职业生涯的起点，便有玩乐性质。因为二哥的激将法，17岁的她便赌气去参加创作比赛。不知道乐理的她，只是唱起歌，让会乐器的朋友帮忙伴奏，就成了她人生中第一个作品，一路杀进决赛，拿到一个安慰奖。这套起承转合，对戴佩妮来说，就像是一个好玩的游戏，有充满趣味的开头，又有无限快乐的探索过程，还有绝妙的结尾：“你知道好玩的点在哪儿吗？我只是为了气我哥，然后我进了大决赛还得了奖。这么神奇，我继续写下去看看。”

录制第一张专辑的时候，戴佩妮看什么都新奇，把制作流程都当成玩乐。制作老师和她说，能流行、传唱的歌，差不多音域跨度在11度左右，超过16度，“就不会红了”。这个信息，被她看作游戏里的挑战，让她偏要反着来：“我就是好玩，我就不依，我一边答应着老师说好好好，转过头我就把歌写到跨20度。”因为她写的歌音域跨度太大，当时又不懂得如何控制声带，最后戴佩妮唱到喉咙出血。

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“不要写得太夸张哦，”她讲述的时候赶紧补充，“没有那么矫情，只是咳嗽，有点血丝而已。”一场游戏，何来苦情的部分，只有新的挑战和意趣。

这场游戏她玩了将近30年。在这么长的时间内——对于创作者来说是难以想象的——她说自己从来没有过所谓的灵感“卡住”的时刻。有时候也许是自己拍拍打打，或者听到某个和弦，她的心里就有了音乐。诚然，当她需要准备一张专辑，从发行的角度考虑自己的创作，用某一个标准去审视它，可能会出现“瓶颈期”；但是在日常当中，当她可以“不负责任”地写歌、不考虑任何目的的时候，就总是能找到玩的方式。“当你对这件事没有目的性，你就不会有任何阻碍。”

在第二张专辑里，她录了一句话，提到了自己最喜欢的女歌手Ani Difranco：“我根本不知道她有没有拿过奖，但是她却很开心地唱着、活着，希望有一天我可以像她这样。”戴佩妮持守着这句宣言，开心地唱到了现在。

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玩乐的另一面，是对细节的捕捉和控制。

戴佩妮形容自己像一个高度敏感的摄像头。这个镜头，可以无限地放大周遭人的动作与情绪，又可以穿越时间，定格30年前的某个时刻，这种严格的观看和审视，让她可以把一首歌变成只属于自己的迷宫，里面塞满只有自己知道的秘密与伏笔。而这种对细节的珍视，有时会反过来噬咬她。

在制作过程中，她也想严格控制每一个细节。戴佩妮举了一个例子：“以前鼓手想在其他地方录，我会觉得不行，你一定要来现场打，我盯着你打完。”以至于在生活中，她都希望事情能严格按照自己预想的方式发展，如果某一天想吃面，但是去到店里发现面卖完了，这样现实中的小意外，都会让她情绪被动。

意外总会发生。因为疫情的阻隔，戴佩妮在录制《被动的观众》时，团队只能尝试线上交流，在见不到面的情况下完成制作，创造了一次特别的回忆。而另一个意外更为大众熟知：在演唱会上唱《怎样》时，戴佩妮把话筒递给台下的观众飞翔哥，他跑调的演唱让她突然成了网络热梗的一部分。

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她逐渐学会了不设限：在知晓底线的前提下，任由可爱的意外发生，就像是有根的风一样，风没有形状，只是流动，可以去到种种美妙的地方，再回来滋养自我。戴佩妮2023年的巡演，把主题定为“随风所遇”，把自己交给意外，接纳一切变化和她的相遇。意外确实如期来临：巡演到上海的时候，她突然发现飞翔哥坐在台下。

“我没想到会遇见他，也没有想到他会坐在第一排。”戴佩妮说着就笑了。唱到《怎样》的时候，她再次把话筒递给飞翔哥。她的玩乐劲头来了，拍着飞翔哥的肩膀，为他数拍子，到对方唱完的时候，她竖起了大拇指，全场欢腾起来。

《怎样》原本也是她搭建的一座充满细节的迷宫，里面放着她多年前对于爱人的一颗揣测的心，想假设、想探求，好奇对方过得如何。但是，因为一次意外事件，这首歌对她来说又有了快乐的意义，每一次唱的时候，都会想起飞翔哥，再后来，又创造了新的遇见。

那个摄像头，她也学会了有限度地打开。每当她被情绪与细节淹没，开始责怪自己的时候，她就会跟自己“开一次会”。从第三人的角度看自己的情绪，去提醒自己，“要和自己握手言和”。

戴佩妮吃掉了她沙拉里最后一块牛油果。“你知道吗？以前我非常不喜欢吃牛油果，现在我每天都在吃牛油果。都会变！”

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在行业中，对你产生过具体的积极影响的一位女性是谁？

戴佩妮：我不能说一位，应该是不同的时期都有不同的对我产生重要影响的女性。

在我学舞的时候，第一个对我产生影响的女性是现代舞的创始人Martha Graham。然后还有Pina Bausch，以及罗曼菲、许芳宜这几位老师，都给我很大启发。在曼菲老师生前，我还看过云门舞集的表演，和她拍过照。

在音乐的部分，Ani Difranco对我来说非常重要，还有Sheryl Crow，当时仅凭她的封面照片，我就买了她的唱片，还有Tori Amos和Alanis Morissette。

最近有没有听到你觉得有趣的音乐？

戴佩妮：去年在伦敦看Tori Amos的时候，她的开场嘉宾是挪威的SKAAR，她的声音非常干净、空灵，我很开心自己能通过去喜欢的歌手的演唱会，认识到她的声音。

在工作过程中，你需要处理的一个矛盾是什么？后来是否解决了这个矛盾？

戴佩妮：其实我写出来的歌和我的气质、个性是彻彻底底分裂的。所有见过我的人第一个感觉应该就是，以后没办法再去KTV唱我的慢歌，因为我真实的样子和我情歌的状态完全相反。

说一个你并不想改正的“缺点”。

戴佩妮：我这个人其实最大的缺点就是“好玩”。我非常贪玩，所谓的“玩”不是说蹦迪那一类，而是对某个东西有好奇心，从而就开始喜欢，然后产生爱，然后就开始有热忱，对它一直到执念，想好好玩它。我觉得好玩太重要了。

能否给即将或刚刚入行的年轻女性一些建议？

戴佩妮：不管在哪一个行业，一定要花时间来弄清楚喜欢什么、不喜欢什么。

当你知道你喜欢跟不喜欢什么的时候，你才能够有一个很明确的核心、很清楚的思维去做每一件事情，然后察觉到你是活在这个当下，而不是只是应时而动。

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